Michel Guiomar, Principes d'une esthétique de la mort, éditions José Corti. Édition José Corti. José Corti

     "Une entrée de la Mort dans l'Art ne se concevant d'abord que selon son intrusion dans la vie, l'étude de sa présence s'y annonce limitée à la simple représentation d'un pur phénomène biologique. Mais un même mot recouvre déjà l'événement dans la mesure où l'Art peut en saisir l'Instant et le traduire, et l'état qui le suit. La facilité du présage, la tentation du pressentiment, l'idée de mort plus ou moins clairement conçue dès cette vie, la projection psychique de l'être au-delà d'un Seuil vers un domaine des morts, la croyance en leur retour et surtout la cristallisation de mort en Mort vivante, être inexorable et meurtrier, appellent de nouvelles présences artistiques; répondant à ces variables de l'idée et à la plurivalente signification du mot :
     1) L'instant ou passage de vie à trépas ;
     2) Les morts s'annonçant sous trois aspects - le cadavre, l'âme du défunt, et un être complexe, ni charnel ni spirituel ;
     3) La personnification de la Puissance qui tue ;
     4) Un domaine d'espace et de temps, dans l'indéterminé ou dans l'imaginaire de l'Au-delà.
     Inventaire et définition précise des catégories de la Mort sont donc une part importante de notre propos ; étapes principales de cette démarche de transgression, ces catégories feront l'unité de nos Principes et en marqueront la séparation d'avec l'Esthétique totale que nous pourrions fonder plus tard."
M.G.

          Ce volume contient :

     PREMIERE PARTIE : Présences de la mort selon les différents modes d'existence de l'œuvre d'art.

Chapitre I : Présences possibles de la Mort au plan de l'existence physique de l'œuvre.

Chapitre II : La Mort au plan phénoménal de l'œuvre.
  1. Disponibilité des différents arts à la signification phénoménale ; rôle directeur de la musique dans une phénoménologie de la Mort ; problème du Fantastique musical.
  2. Le phénomène simple.
  3. Tensions phénoménales : Contre-jour, Contre-nuit, Clair-obscur, etc. ; tensions musicales.
  4. Phénomènes de vide ; exemples musicaux et autres.
  5. Phénomènes de destructuration ; exemples musicaux et autres.
  6. Conclusions.

Chapitre III : La mort au plan réique.
Équivoques des présences mortuaires dans les différents arts, personnifications macabres et êtres fantastiques.

Chapitre IV : La Mort dans la Transcendance de l'œuvre.


DEUXIEME PARTIE : Les catégories esthétiques naturelles ou immédiates de la mort.

Chapitre I : Problèmes généraux ; nécessité de définition et de classification catégorielles.
Rappel des trois groupes de catégories : immédiates, fantastiques, métaphysiques ; le cas du Funéraire.
Plan d'étude des catégories immédiates ; aperçu sommaire des catégories fantastiques et métaphysiques.

Chapitre II : Le Divertissement.
  1. L'art du Divertissement contre l'idée de Mort.
  2. Intrusion de la Mort dans le Divertissement ; l'art d'assouvissement.
  3. Exemples musicaux : Evolution symptomatique de certaines tonalités musicales. Le Don Giovanni de Mozart. Le Madrigal italien et anglais. L'Opéra.
  4. Autres exemples. Le portrait.
Aperçu sur l'opposition des techniques du Divertissement et du mortuaire.

Chapitre III : Le Crépusculaire.
Différents aspects et exemples littéraires.
  1. Exemples picturaux.
  2. Un art crépusculaire, la Musique. Les formes préludantes, évolution crépusculaire du prélude. Exemples de techniques musicales crépusculaires.

Chapitre IV : Le Funèbre.
Exemples littéraires.
  1. Funèbre ressenti et funèbre exprimé. Pureté de celui-ci dans les arts plastiques.
  2. Le caractère neutralisateur du Funèbre.
L'idée de retour cyclique. Nostalgie et Mélancolie.

Chapitre V : Le Lugubre.
Définition et aspects : un deuil préalable.
  1. Exemples littéraires (Hugo et autres auteurs).
  2. Un désir de Mort ; exemples littéraires.
  3. Lugubre en architecture.
  4. Lugubre en sculpture.
  5. Lugubre en musique.

Chapitre VI : L'Insolite.
Exemples littéraires.
  1. Formation de l'Insolite chez le Témoin : prédisposition chronique ou passagère. Ecroulement des fonctions rationnelles. Dissolution du moi.
  2. Evolution de l'espace insolite : Immobilisation cosmique. Saturation. Sursaturation.
  3. Interprétation et signification insolites : Un changement d'état du Monde. Une vie nouvelle des choses. Un pouvoir de message.
  4. Insolite et autres catégories de la Mort.
Insolite et Funèbre.
Insolite et Lugubre :
- Différenciation psychologique ;
- Bestiaire lugubre et bestiaire insolite ;
- Du bestiaire à l'intersigne ; le Cri, le chemin traversé ;
- Vent lugubre et vent insolite.
Insolite et Mystérieux.
  5. Conclusions.


TROISIEME PARTIE : LE SEUIL DE L'AU-DELÀ

Le Seuil de l'Au-delà.

Chapitre I : Fantastique et Merveilleux.
  1. Maléfique et bénéfique.
  2. Le Fantastique comme Jeu.
  3. Solutions antagonistes de l'impossible.
  4. Fantastique individuel contre Merveilleux collectif.

Chapitre II : Le Fantastique.
  1. Les trois plans du Fantastique : de défense préalable, de défaite, de reconquête.
  2. Unité et continuité du Fantastique.

Chapitre III : Les Evénements du Seuil.

Chapitre IV : Le Double.
  1. Aspects du Double.
A. Aspects premiers : double physique, psychique, affectif. Simultanéité et identité des trois.
B. Aspects dérivés.
C. Généralisation de la notion de Double.
D. Conclusions.
  2. L'Essence du Double.
  3. Le Double sur le Seuil de l'Au-delà.

Chapitre v : Transcendance du sang.
Dualité, naturelle et fantastique, de ce sang ; ses présences normales et anormales sur le Seuil de l'Au-delà ; exemples littéraires.
  1. Ses métamorphoses : La neige. Saturation fluide de la peinture. Palpitation. Métamorphoses de l'eau. L'argile et la boue. Le marais et le lac. Baudelaire et le lac de sang.
  2. Exemples musicaux. Pulsation et Plainte.
  3. Le Vide et la Faille ; la blessure.

Chapitre VI : La Plainte Haute.
Exemples littéraires et signification première de la plainte.
Exemples musicaux.

Chapitre VII : Le Sang, la Plainte et le Double, Recherche d'une signification totale.
  1. Simultanéité et Identité des trois événements ; exemples pris à Victor Hugo, Julien Gracq, André Malraux et autres auteurs.
  2. Erotisme et Agonie.
  3. Un climat de Souvenance. Les images de l'Enfance. Le Jeu du Moi profond. L'enfantement. La Mort maternelle. Un Avant-monde de la naissance. Solution des dualités, masculin et féminin.
  4. Vers l'Apocalyptique.

Chapitre VIII : La porte heurtée.
Le Don Giovanni de Mozart et autres exemples musicaux.
Imminence de la Mort macabre.

Chapitre IX : Les courants d'air glacials de l'Au-delà.
Exemples littéraires et cinématographiques, Nosferatu le vampire, de Murnau.
  1. Le vent de l'Au-delà.
  2. Exemples musicaux.
  3. Conclusions par analyse des poèmes Menaces du Témoin, d'Yves Bonnefoy.

Chapitre X : La porte ouverte.
Un nouveau crépusculaire. Le monde sans images ; premières cristallisations de l'Au-delà. Exemples littéraires et musicaux.
Etude de poèmes : Le Chant de sauvegarde d'Yves Bonnefoy.

Fin pour un commencement.