Avant-propos
Figaro, Célimène, Dom Juan : trois faillis


Ouverture(s)

I. Faillite du dialogue
II. Poétique du silence :
paroles ouvertes, paroles fermées
III. Dire l’invisible, montrer l’indicible
Conclusion 1 : retour au théâtre
Conclusion 2 : retour à la littérature

Parcours critique

Vers un art de la faille (le carrefour sarrautien)

I. Narcisse et les mots-miroirs
(Sartre, Leiris, Sarraute autobiographes)

Paroles et silences : une théâtralité négative

II. Mithridate ou beaucoup de bruit pour rien
(Racine,le politique et le tragique)
III. Théâtre et exorcisme : les écorchés de la parole
IV. Des tropismes de l’acteur à l’acteur des tropismes
V. Henri Michaux : la voix de l’Autre, les voix du Moi
(Notes sur la théâtralité)

Frontières du visible : naissances du dispositif

VI. Du beau, du laid, du réel… et de quelques confusions
(Autour du naturalisme au théâtre)
VII. Maeterlinck, Joyzelle et la Chose ou la revanche
de Caliban
VIII. Écrans et écrins sarrautiens : l’Inconnu du portrait

Du visible au visuel : la représentation émancipée

IX. Changement d’optique :
le regard naturalo-symboliste sur la scène
X. Photographie et crise du drame :
Le Canard sauvage d’Henrik Ibsen
XI. La scène hors la scène
(Mettre en scène, mettre hors-scène)
XII. Holocauste et l’abject de la représentation
XIII. Marguerite Duras et le paradoxe du regard


Post-scriptum
Note bibliographique
Index