Hubert, Langage et corps fantasmé, éditions José Corti

         Marie-Claude Hubert, Langage et corps fantasmé dans le théâtre des années cinquante. Ionesco - Beckett - Adomov, suivi d'entretiens avec Eugène Ionesco et Jean-Louis Barrault, éditions José Corti. Édition José Corti. José Corti

     Les dramaturges des années cinquante ont exploré les zones de la psyché les plus secrètes, les plus profondément enfouies, au cœur même de l'inconscient, puisqu'il n'est pas d'au-delà du narcissisme.
     Il paraît difficile d'aller plus avant dans le processus de destruction du personnage dramatique, et de mise en cause des données qui régissent la dramaturgie antérieure, tout en conservant le phénomène théâtral. L'intégrité corporelle du personnage, la cohérence de son langage, apparaissaient, jusqu'en cinquante, comme les deux traits qui le constituaient de façon inébranlable : désintégration du langage et morcellement du corps caractérisent ce personnage dramatique nouveau.
     C'est dire l'importance de la révolution qui s'est accomplie, sur la scène européenne en cinquante, grâce à des écrivains comme Beckett, Ionesco et Adamov, dont l'influence est déterminante sur les dramaturges qui écrivent actuellement.

          Ce volume contient :

PREFACE d'Eugène IONESCO

AVANT-PROPOS de Marcel MARECHAL

INTRODUCTION

PREMIERE PARTIE - Trois dramaturgies : Ionesco, Beckett, Adamov

I. EUGENE IONESCO
Nomination, 19. - Un portrait irréaliste, 24. - Un espace miroir, 33. - La stratégie du désir, 44. - L'action et sa répétition, 50. - Changements de personnalité et métamorphoses, 53. - Réversibilité des rôles, 58. - Emboîtements, 62.

II. SAMUEL BECKETT
Nomination, 71. - Corps souffrant, 76. - Le lieu de l'aliénation, 91. - Objets scéniques, 95. - Une situation dramatique toujours identique, 102. - Les structures de la représentation, 109. - Les degrés de réalité, 115.

III. ARTHUR ADAMOV
Nomination, 124. - Le corps persécuté, 129. - Les changements de décor, 146. - L'action et sa répétition, 152. - Le héros et ses persécutions, 157. Rêve et niveaux de réalité, 162.

DEUXIEME PARTIE - Synthèse et interprétations

I. LE SYMBOLIQUE
Mise en question du langage, 173. - Un langage dramatique nouveau, 183. - Transformation de la nomination, 192. - L'immobilisme du temps, 199.

II. L'IMAGINAIRE
Primauté du corps, 207. - Représentation du corps dans le théâtre des années cinquante, 213. - Un espace emblématique, 228.

CONCLUSION

ENTRETIEN avec Eugène IONESCO

ENTRETIEN avec Jean-Louis BARRAULT