Jean-Pierre Martin, La Bande sonore, Beckett, Céline, Duras, Genet, Pinget, Queneau, Sarraute, Sartre

Jean-Pierre Martin, La Bande sonore. Essai sur le roman de la voix.
BECKETT, CÉLINE, DURAS, GENET, PEREC, PINGET, QUENEAU, SARRAUTE, SARTRE

« J'ai cru rêver qu'un nouvel imaginaire de la voix s'annonçait avec Charles Cros, poète inventeur du phonographe, mais aussi avec Louis Armstrong, trompettiste et scat singer ; que les malheurs et les jouissances d'une mythologie moderne de la voix se perpétuaient entre les deux guerres et, plus récemment, à une époque qui voulut redonner parole aux murs, voix aux minorités.

J'ai cru entendre, dans des romans de voix, les échos d'une amplification ambiante, de cet assourdissement du monde où se mêlent voix médiatique, rythmes nouveaux et murmure des conversations.
J'ai voulu imaginer que le roman du XXe siècle s'était écrit, presque sans le savoir, à l'ère du jazz entendue en un sens très large, à l'ère de la voix déchirée entre le verbe de la communauté et le verbe de l'écrivain. »
Jean-Pierre Martin

Ce volume contient :

I ÉCOUTONS-LES ÉCRIRE

La voix fétiche
Je-Phallus et phonosexe
Le post-romantisme et le câble
Romans de voix ?
Scénario

II AU SIÈCLE DU SKAZ (Charles Cros, Louis Armstrong, Joyce)
Charles Cros et l'invention de la logosphère ou : la Voix qui descend
Louis Armstrong au bout de la langue ou : le gai savoir de la glotte
In the groove
Swing du roman bruiteur
Alliés insoupçonnés
D'Armstrong à Joyce

III ROMAN DE VOIX ET DÉSIR DE PAROLE ( Cendrars, Queneau, Céline, Beckett)
Guerre des langues
La fracture, ou le mal parlé et le bien-écrire
Truquer et trafiquer : les petits commerces de voix
Vendryes, Cendrars, Queneau : "Nous écrivons une langue morte"
Mises en bouche
Ironie ou identification émotive
Queneau et le clin d'ouïe
La voix lyrique et l'oreille tous azimuts
Le romancier philologue et l'altérité

IV ÉROS ET RÉTHORIQUE DE LA VOIX (Sarraute, Pinget, Genet, Beckett, etc.)
Enjeux de la voix
Mythologies de la voix
Rhétorique de la voix antirhétorique
Éros typographe
Descente dans le tremblé de la voix : la sous-ponctuation chez Sarraute
Éros trivial
Genet et l'"honneur du nom"
Beckett t les couillons
Portraits de voix

V MOI-VOIX ET MI-VOIX (Céline, Duras, Beckett)
Le culte de la voix et le charme du tic
Le moi-voix post-romantique
Duras, ce qui l'émeut, serait-ce elle-même…et comme elle s'écrit ?
Sourdine et mi-voix
Le roman comme illusion de voix
Honte et leurre de la voix
Une troisième voix ?

VI DE LA VOIX À L'OREILLE (Big-band, solos de Sartre et Perec)
L'ardoise magique ou l'ouïr-mourir-écrire
Speaker's corner
Sartre, le tonneau et le porte-voix
Perec au micro, carrefour Mabillon
La Grande Surface
Vers un amuïssement ?
Territoires de roman de voix
Histoire et angle de voix
Histoire d'oreille

VII PRACTICAL JOKES (Woody Allen, Dieu, Beckett et moi)
Woody, la voix de Dieu, Abraham et Sara
Réincarnation de Samuel Beckett
ANNEXE I

RAYMOND QUENEAU : LE ROMAN À VOIX BASSE
Une "voix Queneau"?
La voix mise en fiction
La machine Queneau
Le peu de voix de l'umour
La langue du sujet, comme un corps à jamais étranger à la littérature

ANNEXE II
ROBERT PINGET PAR OUÏ-ÉCRIRE
Bourdonner à l'oreille
Le ton et le tréfonds
Alchimie du ton
Le romancier du "pchll"
"Entende qui a des oreilles"





			*Jean-Pierre Martin, La Bande sonore. Essai sur le roman de la voix.* BECKETT, CÉLINE, DURAS, GENET, PEREC, PINGET, QUENEAU, SARRAUTE, SARTRE « J'ai cru rêver qu'un nouvel imaginaire de la voix s'annonçait avec Charles Cros, poète inventeur du phonographe, mais aussi avec Louis Armstrong, trompettiste et scat singer ; que les malheurs et les jouissances d'une mythologie moderne de la voix se perpétuaient entre les deux guerres et, plus récemment, à une époque qui voulut redonner parole aux murs, voix aux minorités. J'ai cru entendre, dans des romans de voix, les échos d'une amplification ambiante, de cet assourdissement du monde où se mêlent voix médiatique, rythmes nouveaux et murmure des conversations. J'ai voulu imaginer que le roman du XXe siècle s'était écrit, presque sans le savoir, à l'ère du jazz entendue en un sens très large, à l'ère de la voix déchirée entre le verbe de la communauté et le verbe de l'écrivain. » Jean-Pierre Martin Ce volume contient : I ÉCOUTONS-LES ÉCRIRE La voix fétiche Je-Phallus et phonosexe Le post-romantisme et le câble Romans de voix ? Scénario II AU SIÈCLE DU SKAZ (Charles Cros, Louis Armstrong, Joyce) Charles Cros et l'invention de la logosphère ou : la Voix qui descend Louis Armstrong au bout de la langue ou : le gai savoir de la glotte In the groove Swing du roman bruiteur Alliés insoupçonnés D'Armstrong à Joyce III ROMAN DE VOIX ET DÉSIR DE PAROLE ( Cendrars, Queneau, Céline, Beckett) Guerre des langues La fracture, ou le mal parlé et le bien-écrire Truquer et trafiquer : les petits commerces de voix Vendryes, Cendrars, Queneau : "Nous écrivons une langue morte" Mises en bouche Ironie ou identification émotive Queneau et le clin d'ouïe La voix lyrique et l'oreille tous azimuts Le romancier philologue et l'altérité IV ÉROS ET RÉTHORIQUE DE LA VOIX (Sarraute, Pinget, Genet, Beckett, etc.) Enjeux de la voix Mythologies de la voix Rhétorique de la voix antirhétorique Éros typographe Descente dans le tremblé de la voix : la sous-ponctuation chez Sarraute Éros trivial Genet et l'"honneur du nom" Beckett t les couillons Portraits de voix V MOI-VOIX ET MI-VOIX (Céline, Duras, Beckett) Le culte de la voix et le charme du tic Le moi-voix post-romantique Duras, ce qui l'émeut, serait-ce elle-même…et comme elle s'écrit ? Sourdine et mi-voix Le roman comme illusion de voix Honte et leurre de la voix Une troisième voix ? VI DE LA VOIX À L'OREILLE (Big-band, solos de Sartre et Perec) L'ardoise magique ou l'ouïr-mourir-écrire Speaker's corner Sartre, le tonneau et le porte-voix Perec au micro, carrefour Mabillon La Grande Surface Vers un amuïssement ? Territoires de roman de voix Histoire et angle de voix Histoire d'oreille VII PRACTICAL JOKES (Woody Allen, Dieu, Beckett et moi) Woody, la voix de Dieu, Abraham et Sara Réincarnation de Samuel Beckett ANNEXE I RAYMOND QUENEAU : LE ROMAN À VOIX BASSE Une "voix Queneau"? La voix mise en fiction La machine Queneau Le peu de voix de l'umour La langue du sujet, comme un corps à jamais étranger à la littérature ANNEXE II ROBERT PINGET PAR OUÏ-ÉCRIRE Bourdonner à l'oreille Le ton et le tréfonds Alchimie du ton Le romancier du "pchll" "Entende qui a des oreilles"
					291 pages 1998 ISBN : 2-7143-0651-9 18,30 euros Éditions José Corti