Marguerite Bonnet : André Breton et les débuts de l'aventure surréaliste. Éditions José Corti. José Corti
    
     Tandis que ce travail se proposait initialement d'examiner l'ensemble de l'œuvre de Breton, Marguerite Bonnet a eu la chance, au cours de ses recherches, de consulter une riche documentation, souvent entièrement neuve : elle éclaire particulièrement la figure du jeune poète, qui demeure encore indistincte, et permet de mieux comprendre sa démarche. C'est pourquoi Marguerite Bonnet a décidé de leur consacrer son étude, qui s'arrête avec le Manifeste, étape essentielle sur la voie de la définition et de l'affirmation du surréalisme.
     L'auteur s'y est d'autant plus résolue que la question de Nietzsche, "Comment devient-on ce qu'on est ?", a toujours requis son intérêt. Marguerite Bonnet a donc considéré avant tout en Breton le théoricien et l'animateur du surréalisme, et renoncé aux catégories que la réflexion critique emprunte volontiers comme grille de lecture : le rêve, l'image, le hasard objectif, la liberté, l'amour. Elles sont assurément les siennes, mais leur contenu ne s'est élaboré que progressivement. De telles synthèses conservent tout leur prix ; néanmoins, rabattant les textes sur un même plan, elles risquent de présenter la pensée de Breton comme un bloc qui se serait constitué d'un seul coup - bloc ici-bas tombé de quel astre ou désastre ? Pourtant, si, comme le remarquait George Sand, "il y a des hommes qui viennent au monde tout faits et qui n'ont pas de luttes à soutenir", Breton n'est pas de ceux-là.
     Marguerite Bonnet a donc pour sa part accepté de courir le danger inverse, celui d'une certaine dispersion de l'analyse, en s'arrêtant à une perspective historique axée sur le processus de maturation des idées, en s'efforçant de dégager des enchevêtrements souvent contradictoires de la vie leurs déterminations multiples : courants de pensée, événements de l'époque, ce que Breton appelle avec Villiers de l'Isle-Adam "les contingences du monde phénoménal" -, réactions affectives, de toute importance chez lui et réflexion intellectuelle.
     Toutefois, il est bien vite apparu à l'auteur qu'à travers les errances et les sinuosités de sa démarche, un fil conducteur pouvait être saisi, celui du débat qui, l'opposant à la fois aux autres et à lui-même, porte sur les moyens et les fins de la poésie et a pour enjeu ses pouvoirs.


     Ce volume contient :

Aubes

a. Enfance
b. Aux origines
c. Les contraintes
d. Une seconde naissance
e. "Le culte des images"
f. Affirmation d'une nature

Germes

a. Devant la guerre
b. Une ferme ligne de résistance
c. La poésie comme moyen d'annuler les "contingences du monde phénoménal"

Acheminements

a. Envoûté par Rimbaud
b. Apollinaire l'Enchanteur
c. L'Ère du trouble

Rencontres et cassures : l'écriture en procès

a. Une entrée en littérature
b. Confluences
c. À la recherche de "l'idée moderne de la vie"
d. Une poétique du dérangement
e. Le temps du doute

Les champs magnétiques

a. Un livre "par quoi tout commence"
b. Quelques considérations sur les neufs premiers ensembles
c. Fonction et portée du livre

Passage de Dada

a. L'heure des choix
b. Breton devant Dada
c. La révision du mois d'août
d. Distances
e. La rupture
f. Sens de la tentative

"Vers ce qui nous réclame"

a. Un tournant
b. L'expérience des sommeils hypnotiques
c. Une année d'incertitude et de maturation
d. Nouvelle tentation du silence
e. Clair de terre
f. Aragon devant l'antinomies de l'écriture
g. Autres signes de difficultés

Défense et illustration du surréalisme : manifeste du surréalisme, poisson soluble

a. Point de départ du "Manifeste"
b. Une lecture du texte
c. Coup d'œil sur la physionomie du groupe en 1924
d. Poisson soluble

"La poésie indispensable"