Claude Louis-Combet, Le Chemin des vanités d'Henri Maccheroni, éditions José Corti.

     Loin d'être une étude, un discours analytique et didactique sur l'œuvre photographique d'Henri Maccheroni, ce texte est une laisse autobiographique dans un ensemble qui demeure à édifier : ici, passage d'un témoignage qui place, au centre de la méditation, la figure hiératique, érotique et esthétique du sexe de la femme.
     Henri Maccheroni est le photographe inspiré de l'intimité sexuelle de la femme. Il a porté à la perfection de sa forme l'éclosion de l'organe féminin sous le regard. Cette entreprise qui cultive et maîtrise la fascination rejoint dans sa proximité et à l'infini le souci de l'homme d'écriture qui cherche à cerner la puissance d'adoration tapie au fond de l'amour.
     Lorsque l'évidence de la mort entre dans la contemplation de ce qui est, par excellence, l'image symbolique de la vie, la série des Vanités vient prendre la suite des deux mille photographies du sexe d'une femme. L'écriture a suivi le même chemin dont l'amertume n'épuise ni la tendresse ni la ferveur.

    Claude LOUIS-COMBET

    Le texte comportera quelques reproductions de l'œuvre de Maccheroni.

     Il a été tiré de cet ouvrage 25 exemplaires sur Ingres, avec une photographie originale sur papier baryté oriental, numérotés de I à XXV ainsi que 6 exemplaires hors commerce.

     Il y avait beaucoup de ferveur dans la précipitation, - et l'accumulation d'une attente pour ainsi dire millénaire au fond de cette ferveur. Tout se tenait dans la maîtrise du regard qui devait, sans ciller, fixer la forme de l'objet, mais devait aussi, parce que le cœur était au tourment, glisser, fluer doucement, circuler, opérer sur les bords, avec tendresse et délicatesse, car à dire vrai, il ne s'agissait pas d'objet, mais de présence. L'homme qui avait affûté son œil sur le point de son cerveau où tous les désirs convergent tremblait de fièvre, sur le seuil, tandis qu'il sentait l'écart et la disproportion entre sa volonté de figuration et son insensé besoin d'adorer. Assurément, il eût pu se dire, ne fût-ce que pour s'assurer sur sa base, qu'il se trouvait dans la position de tout artiste véritable — romantique, autrement dit — et qui avait d'abord été celle du père de tous les artistes : Pygmalion.